玫瑰椅是一種扶手椅，形狀矮小（主要是靠背短），扶手和靠背上端不出頭，靠背和扶手所在面垂直于坐抽屜。
為什么它被稱為玫瑰椅，這是中國(guó)家具史上一個(gè)無(wú)法解決的謎方法可能錯(cuò)誤，名稱來(lái)源需要測(cè)試。因此，大多數(shù)人從他們的名字推測(cè)他們認(rèn)為這與女性閨房的家具有關(guān)，但目前尚無(wú)定論。
馬未都在百家講壇上講了一個(gè)有趣的故事：
有一家廣告公司要聘請(qǐng)CEO，在報(bào)紙上發(fā)布廣告邀請(qǐng)誰(shuí)會(huì)坐在這個(gè)座位上，但不幸的是，照片中有一把玫瑰椅。與象征領(lǐng)導(dǎo)地位的座位完全不同，玫瑰椅在古代地位較低，是女士閨房的獨(dú)家座位。因此，廣告開了一個(gè)沒有文化真的很可怕的笑話。
玫瑰椅
關(guān)于玫瑰椅有兩種說(shuō)法。
說(shuō)法一:從玉文化中取玫瑰二字
康熙字典中的玫瑰指的是彩石，如說(shuō)文中有：玫瑰，石之美；玫瑰，珠圓好。
也就是說(shuō)，玫瑰是玉中最美的，玫瑰是珠寶中最美的。后來(lái)玫瑰和玫瑰經(jīng)常用指美玉。
清初黃花梨玫瑰椅
說(shuō)法二:美鬼椅
在北方，鬼有時(shí)可以形容為可愛，種椅子又小又帥，所以被稱為美鬼椅。
美鬼椅(美小椅子)在古代北方民間流傳為女性(尤其是小姐)所坐，因?yàn)楣糯浅Ｖv究禮制。
椅子的靠背高度因地位而異，靠背高度隨等級(jí)由高到低逐級(jí)降低。
女人的地位比較低，只能坐這種靠背很低，小巧輕盈的美鬼椅。
但后來(lái)因?yàn)槊拦砗兔倒逵悬c(diǎn)諧音，玫瑰這個(gè)詞和女人之間有一段不解的愛情，似乎更能展現(xiàn)女人的多姿多彩，所以美鬼椅后來(lái)更名為玫瑰椅。
明晚黃花梨龍紋雕花靠背玫瑰椅
江南地區(qū)這種低靠背扶手椅多為文人使用，因此多稱為文椅。
雖然明代文人改進(jìn)了這種低靠背扶手椅的扶手，但他們也喜歡坐在這種椅子上寫作和交流。然而，由于其特殊的政治和經(jīng)濟(jì)地位，坐在這種低靠背扶手椅上顯然與其身份不一致。
所以他們更傾向于坐在左右和扶手前端，靠背高的南官帽椅。
為避免稱呼混亂，南官帽椅被稱為文椅
美麗的名字和神秘名字的由來(lái)使玫瑰椅成為明代家具中最美麗、最浪漫的名字。
上承宋式
玫瑰椅的名字來(lái)源雖然沒有記載，但出現(xiàn)較早，類似于這種椅型的椅子出現(xiàn)在宋代文人畫中，只是略有變化。
比如宋代的十八學(xué)士圖:
圖中清楚地描繪了兩把形狀基本相同的椅子。它們的共同特點(diǎn)是扶手與靠背齊平，相對(duì)較低，只有人的腰部，只能支撐人的肘部，手臂很容易放在扶手上。
這種椅子在宋代繪本中反復(fù)出現(xiàn)，可見是當(dāng)時(shí)非常流行的椅子形式，直到明朝還在使用。見明朝仇英的《竹庭品古圖》:
同樣在《十八學(xué)士圖》中，也出現(xiàn)了一把湘妃竹椅，與前兩把椅子基本相同。
靠背、扶手和椅面相互垂直，但靠背略高于扶手，并增加了背板，在設(shè)計(jì)上明顯開始考慮人背依賴的需要。
宋代所謂的扶手椅體積小，一開始就有腳踏，這與宋代人渴望舒適有關(guān)，這樣腳就可以更舒適了。但后來(lái)，由于腳不利于移動(dòng)，文人交流，往往需要移動(dòng)位置，腳也影響坐，所以腳從頭到尾。
流行于明
明代，文人刻意追求簡(jiǎn)約典雅的休閑生活，研究生活細(xì)節(jié)的藝術(shù)化，包括人的一舉一動(dòng)，以及用具的每一個(gè)細(xì)節(jié)。
對(duì)日常生活中使用的家具要求創(chuàng)新、實(shí)用、古雅，對(duì)宋代扶手椅進(jìn)行了合理改進(jìn)。
減少兩側(cè)的扶手。扶手下降后，坐者的肘部不會(huì)因?yàn)榧茏犹叨械讲皇娣谑敲鞔倒逡螁柺?，同時(shí)開始流行。
玫瑰椅的坐抽屜和扶手高度和普通椅子一樣，靠背高度比普通椅子低，所以靠背和扶手高度差不多。
臥室陳設(shè)靈活，擺放多變。靠窗臺(tái)陳設(shè)時(shí)，靠背高度為80-1000，以防止靠背高于窗邊。cm一般不超過(guò)1m。
明代玫瑰椅多由黃花梨制成，其次是木材和鐵力木，一般不使用紫檀和紅木。
特別是黃花梨像琥珀一樣金黃發(fā)亮，質(zhì)地細(xì)膩，閃爍著美麗的棕色眼睛，晶瑩剔透的香味；木材美麗而非凡的木材紋理是獨(dú)一無(wú)二的，纖細(xì)的浮動(dòng)，給人一種羽毛閃亮的感覺，獨(dú)特的興趣。
椅腿多為圓腿或方腿，靠背和扶手多為直木。扶手、椅腿和靠背木材的結(jié)合部分通常由陰陽(yáng)榫榫組成，俗稱挖煙袋，稱為挖煙袋榫。
玫瑰椅通常小巧輕盈，裝飾優(yōu)雅靈秀，如優(yōu)質(zhì)牙齒、門、卡花、透雕等，款式多，造型獨(dú)特。
王世祥的《明式家具研究》究》，玫瑰椅的特點(diǎn)是短靠背、直扶手和側(cè)腳。也就是說(shuō)，所謂的短靠衡（低椅背）和折疊式（椅背高度等于普通椅子的一半）也是玫瑰椅的重要特征。
玫瑰椅無(wú)疑是明代非常流行的一種形式，從傳世實(shí)物數(shù)量來(lái)看。
玫瑰椅絕對(duì)是古典座椅中的低調(diào)分子。與椅子、圓椅和官帽椅不同，它們很有名，但與普通的靠背椅和四處相比，它們看起來(lái)苗條美麗，也是最聰明的。
低調(diào)的奢華
玫瑰椅作為明代最常見、最具特色的椅型之一，小巧獨(dú)特的造型，無(wú)論是放在客廳、書房還是茶杜，都能給人一種清新典雅的感覺。
在明清畫書中，可以看到玫瑰椅經(jīng)常放在桌子的兩邊，對(duì)面設(shè)置；或者沒有桌子，兩者并列；或者不規(guī)則傾斜；擺動(dòng)靈活多變。
玫瑰椅多采用直材，尺寸小，形狀方正精致，在注重空間利用、循序漸進(jìn)的江南園林中使用非常方便。
特別是在亭臺(tái)樓閣走廊上，深度較小的玫瑰椅可以最大限度地留出縫隙，方便行走。低靠背更適合窗戶，以免遮擋視線。
有人認(rèn)為玫瑰椅的低背板不適合依靠，所以坐感不好。眾所周知，低背板不是用來(lái)依靠的，只是出于結(jié)構(gòu)和裝飾的需要。
在古代，閨秀或小碧玉都強(qiáng)調(diào)行為和外表的調(diào)整，聲音和微笑，坐著走著，都遵守禮儀制度。
所謂坐姿和坐姿是古代女性的基本要求。坐姿優(yōu)雅端莊，賢惠溫柔。玫瑰椅的不適是忽視練習(xí)的提醒。
古人將教育理念融入家具設(shè)計(jì)，這不是生活的智慧。
