明朝建筑是指公元1368-1644年（明朝）之間的建筑形式。明朝時(shí)，中國(guó)進(jìn)入了封建社會(huì)的后期。這一時(shí)期的建筑風(fēng)格繼承了宋朝的法國(guó)傳統(tǒng)，啟動(dòng)了清朝的官方建設(shè)。沒(méi)有明顯的變化，但建筑設(shè)計(jì)規(guī)劃的主要特點(diǎn)是規(guī)模大，氣象雄偉。

明初的建筑風(fēng)格與宋元相似，古樸雄渾，明中時(shí)期的建筑風(fēng)格嚴(yán)謹(jǐn)，而晚明時(shí)期的建筑風(fēng)格則趨于繁瑣。

明朝時(shí)期，其設(shè)計(jì)風(fēng)格與歷史背景交織在一起，呈現(xiàn)出獨(dú)特的特點(diǎn)。明朝的室內(nèi)設(shè)計(jì)注重藝術(shù)融合、合理的布局、精致的材料、色彩和圖案的運(yùn)用，也反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)對(duì)家庭文化和書(shū)畫(huà)品味的重要性。明朝的室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格不僅反映了時(shí)代的風(fēng)格，也是中國(guó)傳統(tǒng)文化在家庭生活中的瑰寶。

皇都積勝圖卷(局部)

明 佚名 繪 中國(guó)國(guó)家博物館收藏

明代家具設(shè)計(jì)也成為一門(mén)獨(dú)特的藝術(shù)，輔以室內(nèi)設(shè)計(jì)，共同構(gòu)建了中國(guó)傳統(tǒng)家居的輝煌篇章。明清家具與室內(nèi)設(shè)計(jì)密切相關(guān)，具有豐富的價(jià)值和意義，也展示了高水平的設(shè)計(jì)技術(shù)。

明朝的室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格受到漢唐風(fēng)格、宋元風(fēng)格和早期明朝的影響，融合了不同朝代的藝術(shù)特色，形成了獨(dú)特的明式風(fēng)格。常見(jiàn)的室內(nèi)裝飾包括壁畫(huà)、石雕、木雕、油漆、織物等，以及傳統(tǒng)的中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)和書(shū)法，展示了各種藝術(shù)表達(dá)形式。

在材料方面，明代室內(nèi)設(shè)計(jì)家具多采用紫檀、酸枝等珍貴木材，生產(chǎn)精良，體現(xiàn)了明代對(duì)工藝的高度重視?；◢弾r、青石板或彩色琉璃磚常用于地面鋪設(shè)，用彩繪圖案裝飾，增加了室內(nèi)藝術(shù)氛圍。

《清明上河圖卷》局部卷

絹本設(shè)色ˉ仇英（款）

ˉ大都會(huì)藝術(shù)博物館收藏

同時(shí)，明代注重家庭文化的培養(yǎng)，室內(nèi)設(shè)計(jì)往往融入家訓(xùn)、家訓(xùn)碑、家訓(xùn)壁畫(huà)等元素。因此，書(shū)畫(huà)的品味在明代也很受歡迎，所以在室內(nèi)設(shè)計(jì)中很常見(jiàn)。書(shū)畫(huà)品味優(yōu)雅，有時(shí)會(huì)在室內(nèi)創(chuàng)建一個(gè)小書(shū)畫(huà)院，供家人欣賞書(shū)畫(huà)，與貴族文化息息相關(guān)。

《望海樓圖》明匿名

圖中樓閣矗立在城墻上，俯瞰河流。房子里有優(yōu)雅的座位和俯瞰走廊。文人成群結(jié)隊(duì)，有的拿著卷子看，有的靠著窗戶看。前面的路上有騎馬的乘客和行李，他們還沒(méi)有進(jìn)入城門(mén)。利用原有的廢墟擴(kuò)展成臺(tái)基，在臺(tái)上建造樓閣。

主樓是三重檐十字脊歇山頂，斗拱單抄三下昂，昂嘴昂臉的做法和宋制一樣?！盖倜姘骸?。山花內(nèi)有虹梁，屋脊上裝飾著吻獸和屋檐椽。大樓左側(cè)有一個(gè)四角亭。亭子里有藤墩和屏風(fēng)。大廳里的柱子又高又寬。樓腰平坐，外面有欄桿和鵝翅板。

唐宋以后，屋頂坡度由慢變陡，樓閣建筑多采用舉折法，使屋頂輕盈活潑。明代已經(jīng)采用了城市建筑。這幅畫(huà)用界整潔，綠色設(shè)計(jì)略有剝落。但屋頂蛤蜊粉白色顏料的勾勒線條依然鮮明如故，使得屋頂輪廓格外醒目。

磚砌城墻基座正面開(kāi)設(shè)城門(mén)道，排叉柱式城門(mén)洞，由密集排列的木柱及其支撐的梯形木結(jié)構(gòu)形成。

城門(mén)墩頂?shù)慕ǔ菢瞧阶?，城墩墻向?nèi)傾斜，周圍有堆垛口。有三個(gè)開(kāi)放的單檐山頂建筑。門(mén)扇是門(mén)和直格窗，周圍有一個(gè)重鉤欄。游客可以沿著城墻內(nèi)側(cè)的人行道直接登上城市建筑。另一個(gè)地方有一扇烏頭門(mén)，作為進(jìn)入城市宮殿的入口門(mén)。

《瑞雪凝冬圖》

《瑞雪凝冬圖》是中國(guó)明代畫(huà)家王諤的作品。山下的巨石、庭院和寺廟都是用硬筆畫(huà)出來(lái)的，又冷又壯觀。山下遠(yuǎn)水高闊，帆點(diǎn)點(diǎn)，落墨不多，襯托出整幅畫(huà)的寒冷意境。

這幅畫(huà)正上方有「提供王諤圖書(shū)」可以看出，印章是明朝宮廷畫(huà)家王諤的作品。王諤約于1510年獲得皇帝贈(zèng)送的印章，也可以推斷這張圖片是今年或之后創(chuàng)作的。在兩層精致的樓閣中，兩位文人推膝對(duì)坐，桌子上擺放著象征文人身份的青銅彝器。在中間的風(fēng)景區(qū)，堤岸上的傘文士和樵夫開(kāi)始活動(dòng)。遠(yuǎn)處有船帆，左邊的泉水涓涓細(xì)流。這些場(chǎng)景似乎暗示著嚴(yán)冬已經(jīng)過(guò)去，春天即將來(lái)臨。

《瑞雪凝冬圖》不同于王諤流傳的其他作品風(fēng)格。這是一幅獨(dú)特的綠色山水畫(huà)：畫(huà)家在山的輪廓線兩側(cè)覆蓋著石綠色和石綠色礦物色，仿佛當(dāng)冰雪融化時(shí)，山峰逐漸顯示出高原的絢麗色彩。此外，畫(huà)家用直筆和苔蘚畫(huà)，這使得這幅畫(huà)看起來(lái)既古老又優(yōu)雅。

王諤(1462-1544)，字廷直，號(hào)東原子，奉化市西錦里(今大橋鎮(zhèn)西錦村)。幼兒讀書(shū)，熱愛(ài)繪畫(huà)，每見(jiàn)山水、花鳥(niǎo)、蟲(chóng)獸、人物等，記在心里，畫(huà)在畫(huà)中。早年啟蒙同里畫(huà)家蕭風(fēng)，后力學(xué)唐宋名家，尤其是意南宋院體畫(huà)家馬遠(yuǎn)、夏圭的山水畫(huà)，反復(fù)臨摹，自創(chuàng)新。明弘治初，以例貢善畫(huà)被推薦入朝。明孝宗稱贊：“諤，今之馬遠(yuǎn)也？"奉于仁智殿，寵日隆。正德初升錦衣千戶。正德十年(1515)冬因病歸里。十五年又奉召進(jìn)京。武宗卒，后來(lái)又回家了，終于進(jìn)去了。